Duitse boekenprijs: Gefeliciteerd, Ursula Krechel!
Ursula Krechel bij de prijsuitreiking
Hoe fijn dat het Ursula Krechel is geworden. Zij was de enige vrouw die nog op de shortlist van de Duitse Boekenprijs stond. En afgezien daarvan heeft zij met het "Landgericht" de beste roman van de "laatste ronde" geschreven. Dus hij begint: "Hij was gearriveerd" - maar de Jood Richard Kornitzer, die moest vluchten van de nazi's naar Cuba, komt niet meer aan. Het land waarnaar hij terugkeert, wil het vergeten. Een overlevende als hij daar gewoon stoort, is gemuilkorfd. Krechel vertelt het verhaal van Kornitzer, voor wie er een rolmodel is, een rechter bij de rechtbank van Mainz. En ze vertelt een verhaal van grenzeloze meedogenloosheid en koelbloedigheid dat nog niet voorbij is. Dat maakt de relevantie van deze roman, die ook absoluut taalkundig overtuigt.
Iedereen die kan schrijven als de tot nu toe veel verwaarloosde topdichter Ursula Krechel behaalt het hart van zijn lezers en zijn doel, ondanks zorgvuldige toegang tot de bestanden, waarvoor het "Landgericht" ook veel tijd nodig heeft Spreken met literaire criticus Denis Scheck, heeft Ursula Krechel de lezers verteld haar zo dichtbij te brengen dat ze haar buurman zou kunnen zijn. Ze is erin geslaagd. Overigens ontdekten onze lezers ook dat ze de roman van Ursula Krechel bij de stem van ChroniquesDuVasteMonde.com op de eerste plaats hadden gestemd.
Dit waren de zes shortlist-titels: Ernst Augustin: "Robinson's Blue House" Wolfgang Herrndorf: "Sand" Ursula Krechel: "County Court" Clemens J. Setz: "Indigo" Stephan Thome: "Centrifugal Force" Ulf Erdmann Ziegler: "Nothing White"
Voorbeeld: Ursula Krechel "Regional Court" (Jong en Jong)
Over het meer was Hij aangekomen. Aangekomen, maar waar. Het station was een eindpuntstation, de Perrons weinig spectaculair, een tiental sporen, maar toen ging hij de hal op. Het was een groot artefact, een stationskathedraal, overspannen door een verzonken tonelenkluis, door de ramen overspoeld een blauw, stromend licht, een pasgeboren licht na de lange reis. De hoge muren waren bekleed met donker marmer, "Reichskanzleidunkel", zou hij ironisch voor zijn emigratie, deze tint voor zichzelf genoemd, nu vond hij hem alleen statig en voornaam, inderdaad intimiderend. Maar het marmer was niet alleen als vermomming op de muur gezet, maar ook neergezet, getrapt, zodat de muren ritmisch waren gestructureerd. De vloer blanco, achter de loketten netjes geüniformeerde mannen die door een rond raam turen, voor hen slangen van mensen die niet zo slecht gekleed waren. (Hij dacht dat ze verliezers waren, geslagen en hun hoofd omhoog gedragen.) Hij zag Franse bewakers in de nissen van de hal, die een beleefde blik op de oprit hadden. De mannen droegen olijfuniformen en wapens. Toen hij de elegante hal in het oog kreeg, kon hij zich geen reden voorstellen om in te grijpen, en zo bleef het ook. Een stille, vermanende, zekerheidsinducerende aanwezigheid. Hij voelde de kalmerende beschaving, de tijdloosheid van de hal, hij kon de hoge klapdeuren zien, drie meter hoog en bedekt met koper. Met fijn handschrift was het woord "drukken" gegraveerd in het koperen oppervlak, ongeveer op borsthoogte. Kathedraaldeuren, deuren die de aandacht van de reiziger trekken, het treinstation was belangrijk en belangrijk, en de individuele reiziger zou veilig en stipt op zijn bestemming aankomen. Kornitzer's doel was al zo lang in de verte gebleven, hij bedacht zelfs niet een vaag verlangen naar verlangen, zodat hij deze tegenstrijdigheid uiterst pijnlijk vond. Zijn voorbijgaande bestaan was zeker geworden. Alles was subliem en waardig in deze zaal, hij keek rond, hij zag zijn vrouw niet, aan wie hij zijn aankomsttijd had medegedeeld. (Of miste hij haar na tien jaar?) Nee, Claire was er niet. Tot zijn verbazing zag hij echter talloze dagjesmensen, die met gesteunde ski's uit het nabijgelegen wintersportgebied kwamen, vrolijk gestreeld, met gebruinde gezichten. Hij duwde een van de hoge deuren open en werd verblind. Hier lag het meer, de grote blauwe spiegel, slechts een paar stappen naar de kade, zacht water klotste omhoog, geen golven van het oppervlak. Natuurlijk was zijn aankomst met een goede twee uur vertraagd, maar deze vertraging leek een overbelasting, de vreugde van aankomst en het zien van zijn vrouw was voor onbepaalde tijd verdreven.Hier was de vuurtoren torenhoog uit het water, hier was de Beierse leeuw, die de haven bewaakte met een rustig gebaar van overheersing, en daar waren de bergen, de verre en tegelijkertijd dichte bergen, een achtergrond van wit en grijs en alpenroze, hun rotsblokken, haar archaïsche kracht, onbeweeglijk, ongelooflijk mooi. Hij hoorde zijn naam roepen.
Lees verder: Ursula Krechel "Landgericht" (Jong en Jong)
De hereniging van een man en een vrouw die elkaar al zo lang niet hadden gezien, moest zich verloren voelen. De ademloze stagnatie, sprakeloosheid, de ogen die de blik van de ander zoeken, zich vastklampend aan de blik, ogen die groot worden, drinken, zinken en dan weggaan alsof ze opgelucht zijn, moe van het werk van herkenning, ja, jij bent het , dat ben je nog steeds. Het hele gezicht, saai in de kraag van zijn jas, maar dan snel weer omhoog reikend, de trillende opwinding die de andere ogen niet kan verdragen, de ogen misten tien jaar. De heldere, waterige ogen van de man achter de nikkellegering en de groene ogen van de vrouw, de pupillen hebben een donkere ring. Het zijn de ogen die het toneel vormen, maar degenen die het moeten verdragen, die het moeten weerstaan, zijn op dezelfde manier veranderd, verouderde mensen, ongeveer even groot. Ze glimlachen, ze glimlachen naar elkaar, de huid rond hun ogen vouwt, geen wimpers trekken, niets, niets, alleen de blik, de lang gekoesterde blik, de pupillen zijn rigide. Dan komt er een hand los, is het de hand van de man of de vrouw ?, in elk geval is het een moedige hand, of liever alleen het topje van de rechter middelvinger, wat moed en instinct en over de hoge jukbeenderen van de verloren getrouwde echtgenote bewijst drives. Een bekende vinger, een nerveuze opwinding die nog steeds zorgvuldig is gescheiden van een gevoel van opwinding. Het is eerder de gevoelige, uitgerekte huid boven het jukbeen die reageert, wat signalen "alarmeert" voor het hele lichaam. Een unie van de zenuwcellen, niet van het paar, dit duurt heel, veel langer, het is een sensatie die het hele netwerk van zenuwen schudt, een "jij bent het, ja, echt, jij bent het".
De instinctieve herontdekking van de geliefde, vertrouwde huid was een wonder waarover de Kornitzers later spraken, later, later, met elkaar, ze konden het hun kinderen niet vertellen. Niet het "aangeraakte" deel van het lichaam (man of vrouw) stuurde het alarm naar het hele lichaam, het was de actieve "ontroerende persoon", en na een halve seconde was het niet mogelijk om te vertellen wie had aangeraakt en wie aangeraakt was. De nog steeds eenzame, nauwelijks tien jaar gespaard de echtgenoot hand verplaatst, gespitst, streelde, zelfs omhelsd en wilde niet loslaten. Dat was de aankomst. Dit zenuwcel signaal bood een manier voor de hele mens. Een weg van het treinstation in de stad Bodensee naar de herberg aan de haven, die Kornitzer nauwelijks zag, tegenover zijn vrouw zat en een soep schepte, de bagage die om hem heen strooide, gestapeld. Nu zag hij zijn vrouw meer als een omtrek, ze was knokig geworden, haar schouders opgetrokken van de kou, hij zag haar grote mond, die ze nu opende, om soep in en uit te scheppen, hij zag haar tanden, de gouden kers op de taart. die een van haar honden had aangetrokken waarop ze ooit was gevallen, hij zag haar handen, die sinds het vertrek uit Berlijn ruwer en grover waren geworden. Hij verstopte zijn eigen handen op zijn schoot. De soep was snel en objectief opgeschept. Hij keek zijn vrouw laag voor laag aan en probeerde het huidige beeld te verzoenen met het beeld van de vrouw die tegenover hem zat met het beeld dat hij af en toe had gemaakt. Het is niet gelukt. Zelfs de foto in zijn portefeuille, waar hij zo vaak naar had gestaard totdat hij dacht dat hij het uit zijn hoofd kende - als dat met een foto mogelijk was - hielp hem niet. Claire was iemand die soep aan het lepelen was en kennelijk niet bang was om tegenover een vreemde te staan. Even dacht hij: wat heeft ze geleerd te vrezen dat ze nu niet bang is? Hij verzuimde te vragen: Claire, hoe voelde je je? De vraag veronderstelde een grotere intimiteit, een vraag die tijd nodig had voor een lang, romans antwoord, en vooral luistermomenten, een rustige, ontspannene: vertel het mij. En ze vroeg niet: Richard, hoe voelde je je? Hij had zijn schouders moeten ophalen, een snel tempo, een snelle en langzame terugkeer, en waar te beginnen?, Dan had zijn vrouw eindelijk haar soepbord eruit geschraapt en de lepel gerimpeld (misschien trilde ze?) Op het servies en vroeg: Hoeveel Dagen heb je gereisd?
(Fragment van "Landgericht" door Ursula Krechel, Jung und Jung, augustus 2012)
