Sophie Rois: wees jezelf!


Sophie Rois: De eerste act

Akte 1: ontmoet er twee In het café van het "Regent" hotel, Gendarmenmarkt, Berlijn, rond het middaguur, net voor de middag. "Sorry!" Nee, ze heeft geen excuus voor haar vertraging, zegt Sophie Rois, terwijl ze naar me toe rent. Damesachtig, groene ogen, energieke kin en met die fragiele stem die me altijd raakt en boeit als ik de actrice hoor. Tijdens haar training op het Max Reinhardt Seminar in Wenen kreeg ze het advies om haar stembanden in het ziekenhuis te laten behandelen in plaats van haar op het podium te mishandelen. Dat weerhield hen er echter niet van om te zingen en te spelen. Ik heb graag op haar gewacht. "Ik ben blij," ze glimlacht, vouwt haar vingers samen, rekken en zinken in haar pluche fauteuil. Maar alleen op het eerste gezicht. Omdat ze bleek en teder is, maar ook niet over het hoofd wordt gezien of over het hoofd wordt gezien en zo direct als ze speelt. Geen diva die met geavanceerde vragen uit de reserve moet worden gelokt. Hun openheid is besmettelijk. Dat ik ze in "Fantasma" van Réne Pollesch in Wenen heb gezien, zeg ik: fantastisch, helaas niet alles begrepen. Of je altijd alles moet begrijpen, vraagt ​​ze terug. Het spel begint.

Act 2: spreek er twee Ze is opgegroeid in Ottensheim bij Linz als dochter van een supermarktketen en werd begin jaren negentig een ster in de anarchistische producties van de Berliner Volksbühne en is sindsdien een van de groten geworden. "Nou, als ik de basis van de kernfysica had - gefeliciteerd!", Antwoordt ze op mijn vraag hoe ze tot acteren kwam. Natuurlijk werd mijn vraag niet beantwoord. De ober brengt thee en koekjes, "ze zien eruit als bloedworst," zegt Sophie Rois, vraagt ​​naar mijn mening en kan het gebak proeven. Opzettelijkheid wordt tegen haar gezegd. Eigenbelang hoort bij haar werk, zegt ze. "We worden voortdurend gevraagd om acteurs om 'zelf' te scheiden: wees jezelf! Wees nog meer zelf! Blijf op de rand van de dood, iemand als ik leeft van zijn obsessie met het produceren van koppigheid en als mijn koppigheid niet verhandelbaar was, dan zou ik niemand interesseren, en ik zou mijn gehechtheid ergens anders kunnen leggen. ' Oke, deze actrice is de laatste die zichzelf feliciteert, maar een van de meest vrome mensen als ze enthousiast is over een project. Net zo toegewijd als ze praat over ons gesprek. Parallellisme over rug- en zijsteunen, zwaaien met lange armen, zo intiem en op de juiste plaats. "Ik kreeg mijn leven al vroeg om te entertainen," zegt ze. De volgende zin die mijn oren raakt klinkt niet minder dramatisch. "Op het moment dat je de ouders verrukt of geamuseerd ziet, heb je als kind het gevoel dat je veilig bent om verdronken te worden in de volgende vijver." Is ze serieus? Ik slik en ze voegt eraan toe: "Ik speel omdat ik wil overleven." Zoals Charlie Chaplin in 'Modern Times'. Het drama is op weg naar zijn hoogtepunt.



Ik kreeg mijn leven al heel vroeg om te entertainen

Act 3: Conversation two En hoe ze speelt. Overdag repetities in Berlijn bij de Volksbühne, 's avonds optreden in Wenen bij het Burgtheater, tijdens de repetities schiet ze de ene film na de andere, zegt Rollen, richt een filmbedrijf op, tussen audioboeken, theater- en filmprijzen in. Is dat alles puur strijdend om te overleven? "Waar voel je je het meest comfortabel, mevrouw Rois?" - "dronken in bed!" Ze kijkt onschuldig uit de was en barst in lachen uit, geamuseerd door haar eigen idee. Ik lach ook, ik kan er niets aan doen, je moet je altijd afvragen of lachen. Of ik haar geloof of niet, wat in godsnaam. Het belangrijkste is dat het entertainment goed is. Ze heeft een voorliefde voor het keren van de realiteit op het hoofd en geeft niet om vervullende rollen, maar valt eruit. En dit alles op haar onvergelijkbare Roisiaanse manier: je moet gewoon naar haar luisteren, ze is een ontploffing, de mensen in het café draaien hun hoofd - ze is aan het juichen, gutst, kwaakt, hijgt naar lucht, knielt, grijpt haar kroeshaar en faalt van het ene op het andere moment zei het tegendeel - net zo gepassioneerd als geen ander. Ze noemt het 'Authentic Whimsy'. Ze vertelt veel over wat hier niet kan worden geschreven omdat het te privé is, maar één ding: dat ze asociaal is, maar mannen vindt die haar aan het lachen maken onweerstaanbaar. En kinderen? Heeft ze niet, maar "misschien word ik morgen zwanger en ziet het er heel anders uit." Ze strekt haar armen uit en zo een stille film diva: "Dus ik zal gaan."

Act 4: twee vragen "Stop, stop, we zijn nog lang niet klaar!" Schreeuw ik. Geen idee hoe ze het doet, maar dat maakt haar onoverwinnelijke charme: dit onzinnige, eerlijke spel dat de tintelende rillingen op de rug achtervolgt. Wie is zij? Zo koel als het warm is. We praten alsof we elkaar voor altijd kennen, maar ik ben nog steeds in de war: ze kan niet worden begrepen, noch in woorden, noch in zinnen.



En de laatste act met Sophie Rois

Act 5: We rocken al Ik moet weten uit welk gezin ze komt. "Ik was zo ontroerd toen mijn vader eens zei: 'O, weet je, als opa dat had kunnen zien!' Opa, hij had graag een Hatschenschleuderer willen zijn. ' Wat is het? Een nieuwe puzzel uit Sophie's wereld? Hatschenschleuderer zijn jongens die de bootschommeling op het beursterrein duwen, waar de meisjes zaten en piepten. Sophie's grootvader hield van het circus maar moest koopman worden. "En ik zal de beurs nu doen, ja!" Dat past, bedankt, maar nu ben ik duizelig, ik moet eruit.

Sophie Rois speelt momenteel op de Berliner Volksbühne in "A Chorus Is Wrong" van René Pollesch en in "The Maids" van Luc Bondy; Voor haar rol in de film "The Architect" van Ina Weisse ontving ze de Duitse Filmprijs voor beste vrouwelijke bijrol.



25 Things to do in Osaka | Japan Travel Guide ???????? (Augustus 2020).



Volksbühne Berlijn, Berlijn, Wenen, Linz