Vargas Llosa wint Nobelprijs voor literatuur
Het boek
Het fijne gezelschap van Lima, halverwege de jaren vijftig: Julia, 32 jaar oud, knap, levendig en vers gescheiden, is naar haar zusters hoofdstad gereisd om een nieuwe echtgenoot te zoeken. Totdat de juiste match is gevonden, brengt ze haar tijd door met haar neef Mario. De 18-jarige wetstudent rust alle hoop van het gezin. Maar Mario wil schrijver worden. Hij droomt van Parijs - en meer recent van Tante Julia. Voordat de twee eraan wennen, wordt de kleine flirt een serieuze liefde. Wanneer het gezin er lucht van krijgt, willen ze een schandaal vermijden - en de twee uit elkaar halen tegen elke prijs.
Turbulent, grappig en levendig, Vargas Llosa heeft hier een eigen verhaal geschreven.
De auteur
Mario Vargas Llosa werd geboren in 1936 in Arequipa, Peru. Hij studeerde rechten en humaniora en is een van de belangrijkste Spaans sprekende hedendaagse auteurs. Tegenwoordig woont Mario Vargas Llosa in Madrid, Londen, Parijs en Lima. Meest recent publiceerde hij de roman "Het slechte meisje" en het essay "De wereld van Juan Carlos Onetti".
ChroniquesDuVasteMonde Boekeditie "Die Liebesromane" -order
Bestel de hele ChroniquesDuVasteMonde-boekuitgave "Die Liebesromane" hier in onze winkel en bespaar meer dan 40 euro in vergelijking met de enkele aankoop.
Leseprobe "Tante Julia en de kunstschrijver"
In die tijd was het lang geleden dat ik nog heel jong was en bij mijn grootouders woonde in een villa met witgekalkte muren aan de Calle Ocharán in Miraflores. Ik heb gestudeerd in San Marcos, Jura, denk ik, en had me neergelegd bij het feit dat ik later zou moeten leven met een civiele roeping, hoewel ik veel liever een schrijver was geworden. Ik had een baan met een pompeuze titel, een bescheiden salaris, plagiaristische werkmethoden en werktijden. Ik was hoofd nieuws voor Radio Panamericana. Het werk bestond uit het uitsnijden van interessante nieuwsitems uit de kranten en een beetje bijschaven zodat ze als berichten konden worden verzonden.
Mijn redacteuren bestonden uit een man met kapselhaar die dol was op rampen en die Pascual heette. Er waren elk uur korte berichten van één minuut behalve 12 uur en 9 uur, die vijftien minuten lang waren. Maar we hebben altijd verschillende programma's samengesteld, zodat ik veel kon reizen, een kop koffie kon drinken in de Colmena, soms naar een lezing kon gaan of naar de kantoren van Radio Central, waar het veel leuker was dan de onze.
De twee radiostations hadden dezelfde eigenaar en lagen zij aan zij in de Calle Belén, vlakbij het Plaza San Martín. Ze leken niet op elkaar. Integendeel, ze waren zo tegengesteld als de twee zussen van het sprookje, waarvan er een vol was van genade en de andere van zwakheid. Radio Panamericana bezet de tweede verdieping en de zolder van een nieuw gebouw en toonde met zijn personeel, zijn ambities en zijn programma een zekere vervreemdende en snobistische flair, een voorliefde voor het moderne, de jeugd, de aristocratie. Hoewel de sprekers geen Argentijnen waren (zoals Pedro Camacho zou hebben gezegd), hadden ze dat wel kunnen zijn. Er was veel muziek, veel jazz en rock en een beetje klassieke muziek.
De frequenties van Radio Panamericana waren de eersten die de nieuwste hits uit New York en Europa brachten, maar zelfs Latijns-Amerikaanse muziek werd niet verwaarloosd zolang het een beetje shabby was; Peruaanse muziek werd met zorg behandeld en beperkt tot de Vals. Programma's met een bepaalde intellectuele touch, afbeeldingen uit het verleden, internationale commentaren en zelfs in de entertainmentprogramma's, de quiz of de zoekprogramma's voor talent, waren merkbaar dat ze te veel gemeenplaatselijkheid of vulgariteit probeerden te vermijden. Een voorbeeld van de huidige ruimdenkendheid was de informatiedienst die Pascual en ik produceerden in een schuurtje op het dak, van waaruit we de vuilstortplaatsen en de laatste dakvensters van de Lima-daken konden zien. Men kwam daar in een lift waarvan de deuren de verontrustende gewoonte hadden zich van tevoren te openen.
Radio Central daarentegen werd geperst in een oud gebouw met veel binnenplaatsen, hoekjes en gaten, en het enige dat nodig was, was de nonchalante manier van luisteren van de sprekers, die veel te veel jargon gebruikten om de voorliefde voor massa en populariteit meteen te herkennen. Er was nauwelijks nieuws, en de Peruaanse muziek met de Andes was daar de onbetwiste koningin.Niet zelden namen de Indiase zangers van de pleziertenten deel aan de ruimdenkende evenementen waarvoor uren vóór het begin van de massa's mensen zich verzamelden voor de deuren van de zendhal. De frequenties van Radio Central troffen ook weelderig in Caribische, Mexicaanse en Argentijnse muziek. De programma's waren eenvoudig, fantasieloos en succesvol: verzoeken per telefoon, verjaardagsserade, film en Popstarklatsch. Maar het hoofdgerecht, hartig en altijd weer geserveerd, waardoor alle luisteraars enquêtes kregen over enorme luisterquota's, waren de series met hoorspelen.
Ten minste een half dozijn werden dagelijks uitgezonden en ik vond het leuk om de opnames vanuit de luidsprekers te bekijken. Het waren vervallen, hongerige en rafelige acteurs, wier jeugdige, innemende, glasheldere stemmen in contrast stonden met hun oude gezichten, hun bittere mond en vermoeide ogen op een angstaanjagende manier. "Op de dag dat televisie in Peru wordt geïntroduceerd, blijft alleen zelfmoord over", zei Genaro Jr. en naar hen wijzen door de vensters van de studio, gegroepeerd rond de microfoon als een groot aquarium, de teksten in de hand, klaar om te beginnen met Hoofdstuk 24 van de "Alvear Familie". En echt, hoe teleurgesteld zouden de huisvrouwen zijn geweest, die waren weggesmolten door het geluid van Luciano Pando's stem, als ze zijn gebochelde lichaam en zijn loensende blik hadden kunnen zien; en hoe gedesillusioneerd zouden alle gepensioneerden geweest zijn, waarin de melodieuze geluiden van Josefina Sánchez herinneringen opwekten, dan zouden ze geweten hebben van hun dubbele kin, hun snor, hun uitstekende oren en hun spataderen.
Maar de introductie van televisie in Peru was nog steeds in de verre toekomst en de discrete inkomsten van de radio speelfauna leek voorlopig niet in gevaar te komen. Ik was altijd al geïnteresseerd geweest in de veren uit de serie die mijn grootmoeders middagen bleven vullen, waarvan ik de verhalen hoorde van mijn tante Laura, mijn tante Olga, mijn tante Gaby of mijn vele nichten toen ik hen bezocht. (Ons gezin was bijbels, miraflorijns en onafscheidelijk). Ik vermoedde dat de radiospelletjes uit het buitenland kwamen, maar was verrast om te horen dat de Genaros ze niet in Mexico of Argentinië maar in Cuba kochten. De serie werd geproduceerd door de CMQ, een radio- en televisie-imperium geregeerd door Goar Mestre, een heer met een zilveren haar die ik ooit zag lopen in de gangen van Radio Panamericana terwijl ik in Lima was, geëscorteerd door de eigenaars en talloze geweldige degenen kijken.
Ik heb gehoord dat sprekers, entertainers en radiopresentatoren zo veel praten over CMQ uit Cuba? het was iets zo mythisch als het Hollywood uit die tijd aan de cineastes - dat Javier en ik soms hadden gefantaseerd over Bransa-koffie over dat leger van productieve schrijvers in het verre Havana van palmbomen, paradijselijke stranden, revolverhelden en toeristen In de kantoren met airconditioning van de Citadel van Goar Mestre moest acht uur per dag op rustige typemachines die stromen van overspel, zelfmoord, passies, ontmoetingen, erfenissen, reverence, toevalligheden en misdaden worden voortgebracht die uit het eiland van de Antillen in heel Latijns-Amerika en in de stemmen vloeiden. door Luciano Pando en Josefina Sánchez de middagen van de grootmoeders, tantes, neven en gepensioneerden van elk betoverd land. Genaro jun. gekocht (of beter CMQ verkocht) de radio speelt op gewicht en per telegram.
Hij had me verteld dat ik op een dag hem zijn grootste verbazing vroeg, of hij, zijn broers of zijn vader de teksten controleerden voordat ze werden verzonden.
"Kon je zeventig kilo papier lezen?" Hij antwoordde en keek me aan met die welwillende neerbuigendheid die mijn intellectuele status was, die hij me schonk sinds hij een verhaal van mij had gezien in de zondagse editie van El Comercio.
