Export importeren

inhoud: Olga, een verpleegster uit Oekraïne, komt naar Wenen om geld te verdienen. Paul voltooit zijn opleiding tot beveiligingsman in Wenen, maar al snel wordt hij opnieuw ontslagen. Met zijn stiefvader vertrekt hij naar een baan in de Oekraïne om zijn schulden af te lossen.

kritiek: IMPORT EXPORT is de tweede speelfilm van de Oostenrijkse regisseur Ulrich Seidl, die de Grand Prix van de Jury won met zijn eerste speelfilm Hundstage (2001) in Venetië. Eerder organiseerde hij enkele provocatieve documentaire films, zoals TIERISCHE LIEBE (1995), die ook het onderwerp van sodomie niet wegliet. In tableau-achtige, zeer stille foto's, bespreekt Seidl scènes die voor hem altijd verbonden moeten zijn met de realiteit. Seidl: "Voor mij is het enige verschil tussen een speelfilm en een documentaire film dat er al een script en een acteur is voor elke rol in een speelfilm, het is maar een klein verschil, voor mij is het belangrijk, iets existentieel echt of op het podium of gefilmd. "

Daarom heeft Seidl zijn film alleen op originele locaties gemaakt; In het bejaardentehuis in Wenen moest hij meer dan een half jaar wachten op een filmvergunning. Uiteindelijk had hij meer dan 80 uur aan beeldmateriaal en tijdens de cut maakte hij opnieuw een aantal scènes. Zo is er een film gecreëerd die de realiteit vastlegt, maar onder de strikte stilistische controle van de filmmaker.

IMPORT EXPORT voert ons naar grijze, koude plaatsen, zowel in Oostenrijk als in Oekraïne. In het begin loopt Olga door een ruim sneeuwlandschap, min 20 graden gedraaid, dat is wat je voelt. De film vertelt over bewegingen in twee richtingen. Olga reist naar Wenen en Paul naar Oekraïne, beide met de bedoeling hun leven te verbeteren. De toeschouwer wacht op de personages om elkaar te ontmoeten, om hun leven te kruisen. Maar op een gegeven moment wordt duidelijk dat dit niet de bedoeling van de filmmaker is, en dat is verstandig.

Afwisselend en verweven volgen we de paden van Olga en Paul. Tegelijkertijd slaagt Seidl erin momenten van spookachtige intensiteit die in de herinnering van de toeschouwer branden. Bijvoorbeeld, wanneer de stiefvader van Paul een Oekraïense prostituee dwingt om een hond naakt op handen en voeten te spelen, en Paul moet dit in de gaten houden. In het verpleeghuis, waar Olga eindelijk werk vindt als schoonmaakster, is er een hele kamer vol met oude vrouwen die op het punt staan om te sterven. Een roept haar moeder met een hoge stem, de een zingt "Ik ben mijn hart verloren in Heidelberg" en raakt in tranen aan met haar fragiele vocale insert, die opvalt als een documentaire parel in deze speelfilm. In de aftiteling zitten verschillende kruisen met de acteurs van het verpleeghuis, de dood heeft ze bij zichzelf gebracht. IMPORT EXPORT eindigt consequent met een nachtelijke opname van de damestoilet. Een van hen herhaalt steeds maar één woord: "de dood". Dat is alles wat er is.

Hoewel deze film erg somber is, richt hij zich meestal op momenten in het leven van Olga en Paul, waarin ze vernederd worden. Toch lijkt er achter deze donkere façade nog hoop te bestaan voor een wereld waarin mensen elkaar helpen en er voor elkaar zijn. Seidl is misschien een sadist, maar diep in zijn hart is hij een teleurgestelde romantische idealist.

Nana A.T. Rebhan / ARTE